|
|
Предыдущая Следующая
вышел в октябре 1964 года, когда группа приехала в США во
второй раз, а в следующем году вышло целых три (3)-(5). При
таком головокружительном темпе трудно было ожидать
стилистичеких изменений, и Stones в принципе остались верными
своей исходной линии, своему грубому ритм-н-блюзовому стилю,не
приукрашенному никакими смягчающими гармониями типа госпелс,
как на некоторых песнях их вечных антиподов Beatles.
Импульсами, которые крепили позиции группы и ее долговечность,
были ритм, экспрессия и энергия, свежая рок-н-ролловая музыка,
которая исполнялась в охотку и с удовольствием. Музыка Stones
и тогда и позже была пронизана вездесущими рок-н-ролловыми
клише, которых особенно требовал их звук. Эта констатация
делается не как упрек - в отношении Rolling Stones речь идет
скорее о выразительных деталях, ударениях, фразировании и
художественном вкусе,стало быть,об идиомах музыкального языка.
Не удивительно, что на каждом из упомянутых альбомов мы
встречаем композицию от Чака Берри, чья гитарная манера так
выигрышно высветилась в игре Ричарда - и не только в песнях
Чака Around And Around, Talkin' 'Bout You или You Can't Catch
Me. Не обошлось и без заимствованных блюзов: кроме
произведений Мадди Уотерса, можно услышать отличную композицию
Вилли Диксона Little Red Rooster, очередном первом номере в
Англии,построенном на скользящей слайд-гитаре и хрестоматийном
фразировании Джаггера. Многие вещи вдохновлены или прямо
позаимствованы из репертуара певцов негритянского соула: Hitch
Hike Марвина Гэя, That's How Strong My Love Is и Pain In My
Heart Отиса Реддинга, Good Times Кука или Cry To Me Соломона
Берка - это в полной мере оответствовало пристрастию Джаггера
к негритянским балладам и их исполнителям (он и сегодня
утверждает, что слушает главным образом негров и особенно
Смоки Робинсона). Но ни о каком копировании, прежде всего в
Предыдущая Следующая
|
|
