|
|
Предыдущая Следующая
инструментальными комбинациями по одному пути с King Crimson
шли Family, а джазовыми импровизациями и звуковым
волшебством они были родственны Soft Machine и другим
джаз-роковым авангардным коллективам конца 60-ых годов.
Начиная с первого альбома, на записях группы гитара
Фриппа звучала удивительно сгущенно - в этом плане его можно
отнести к действительно "рассудочным" мастерам. В отличие от
Джимми Хендрикса и Джимми Пейджа, которые не пытались
оторваться от блюзовых корней, он привнес в свою игру
влияния из иныхмузыкальных жанров - но и адептом техники,как
многих гитаристов британского блюзового бума, его назвать
нельзя. Звук его гитары был часто густым и липким, как
расплавленный асфальт, порой острый и холодно звенящий, и
наряду с динамикой Фрипп использовал простейшую "двоичную"
логику,когда струна либо звучит, либо не звучит, а переходы
или полутона в традиционном представлении просто отсутстуют.
То, что случилось после выпуска первого альбома, было
соверщенно характерным для всей последующей истории
ансамбля, напоминавшего "огненное колесо, яркое и пламенное,
бурно сгорающее и удерживаемое в движении только
центробежной силой" (Melody Maker). В декабре во время их
первого американского турне, отличный ударник Мик Джайлс и
Ян Макдоналд, недовольные тем, что их вклад в первый альбом
оказался недооцененным, решили покинуть группу. Талантливые
музыканты и композиторы, они решили установить свой стиль,
отвергающий то, что они называли "пластичным роком" или
американскими влияниями.
(Пара выпустила вместе одноименный альбом [М1], хорошо
встреченный критикой, но коммерчески провалившийся.)
В обстановке сметяния и разочарования, оставшись
втроем, группа возвращается в Англию для работы над вторым
альбомом - и тут о свем переходе в трио ELP объявил Лэйк,
установивший контакты с Эмерсоном во время упомянутого
Предыдущая Следующая
|
|
